迈向国际的中国科幻，面临的挑战与突破的可能性（上）

2023年，世界科幻大会将第一次在中国举办。成都将迎来世界各地科幻名家。随着新年的第一缕阳光洒过，世界科幻也进入成都时间——中国科幻也再一次站在了世界舞台的中央。春节未至，电影《流浪地球2》已经足够吸引人们的目光，如果再往前看，在2015年，刘慈欣的《三体》获得星云奖提名和雨果奖最佳长篇；2016年，郝景芳的科幻小说《北京折叠》再获雨果奖最佳短中篇；2019年，电影《流浪地球》票房46.88亿，位列当年票房第二、中国影史票房第五……这一系列案例，无不昭示着蓬勃发展的中国科幻正迈向更为广阔的世界。新年伊始，红星新闻走访科幻作家、研究学者和行业人士，解读迈向国际的中国科幻，面临的挑战与突破的可能性。

访谈人物吴岩南方科技大学人文科学中心教授，博士生导师，中国作家协会科幻委员会副主任委员，中国科普作家协会副理事长，美国科幻研究协会SFRA托马斯·D.克拉里森奖获得者。《科普创作评论》《科学故事会》副主编。著有《心灵探险》《生死第六天》《引力的深渊》《中国轨道号》等科幻小说和《科幻文学论纲》《中国科幻文学沉思录》《20世纪中国科幻小说史》等学术著作。主持完成国家社科基金第一个科幻课题和第一个科幻类重点课题。

吴岩/图据受访者

壹

中国科幻的发展殊为不易。

记得在1990年代，中国科幻再次起启航时期，大部分老作家退役，新作家要在荒芜了的土地上白手起家，非常艰难。

科幻起源于欧洲，在美洲兴盛，经由美国变成了一个全球化的文化产业。《海底两万里》《星际大战》都是人们耳熟能详的“经典”；但中国经历了一个封闭的时代，再去追赶世界的时候，这些东西都杂糅在一起。黄金时代和新浪潮，同时成为上世纪中国科幻创作者的追赶框架。到新世纪，赛博朋克、蒸汽朋克又传递来新的信息，让新一代作家感到焦虑。

蒸汽朋克风格的猫头鹰/图据图虫创意

科幻作家刘兴诗等曾经大力倡导科幻要写身边。当时的青年作家郑军也曾经在九十年代提出，科幻作品中都是洋故事不行。但说是说，本土科幻长期不能发展，大家只能盲目追随国外的样板去创作。宝树曾经分享过他一段科幻文学阅读的经历，借以说明国内的科幻作品过于西化，不接地气：

“主角登上一艘星际飞船，参加了一个宴会，桌上摆着宫保鸡丁、鱼香肉丝等中餐名菜，总觉得行文有些滑稽，但丹·西蒙斯《海伯利安》的开头，主角们在宇宙飞船上享用红酒和牛排却十分自然。这种心态似也不对，谁规定了未来的飞船上就只能吃红酒牛排，不能吃宫保鸡丁呢？”

幸好，如今越来越多的中国本土科幻作品已经出现，并且能被世界看见，越来越多的中国作家参与到科幻文学的创作中。

根据吴岩参与主编的《中国科幻发展年鉴2022》的最新统计数据，2021年中国科幻文学在国外翻译并首次出版或再版的作品共计约有132部（篇）。在英语世界，《克拉克世界》和《银河边缘》已经是推介中国科幻长期稳定的合作伙伴；在日本，在当地最大的科幻出版社早川书房的助力下，中国科幻小说已经拥有了一席之地；在意大利，出版人弗朗西斯科·沃尔索和未来小说出版社积极参与译介和传播中国科幻文学，让越来越多的读者发现中国科幻蕴含的文化价值……